“不是随便丢一个电影出去就有人喝彩。”
———吴宇森
吴宇森想拍《赤壁》想了18年。
10岁时，吴宇森很喜欢“三国”。因为家里穷，没多少机会看电影，他经常拿一块玻璃，用毛笔在上面画关云长，然后用毯子把周围盖住，拿手电筒照玻璃，影像像放电影一样投射在墙壁上。到了青春期，他开始看《三国演义》、《水浒传》、《刺客列传》……他向往侠客身上的豪气和仁义。
拍完《英雄本色》之后，吴宇森对好友张家振说想拍“三国”。但那时，古装片没人看，也没有够大的外景地来拍。
从香港去好莱坞闯荡了十几年，这位在好莱坞拍摄A级制作的华人导演，举家从纽约迁到北京。
吴宇森用了4年时间来拍《赤壁》。拍《赤壁》的困难之多，是吴宇森没有想到的。周润发辞演，预算超支……为拍这部电影，吴宇森的血压高升，肝功能异常，身体浮肿，多次到医院挂盐水，甚至自掏了一百多万美元用于后期制作和补拍。62岁的吴宇森把《赤壁》看成他事业的转折点。从《赤壁》开始，吴宇森将把事业的重心放在华语片上。
6月7日下午，吴宇森和夫人牛春龙在北京的家里接受了南方周末的独家专访。
吴宇森的家在798附近的一处公寓里，和他的工作室的西式现代装修不同，他的家完全是传统典雅的中式装修，客厅里摆放着一套红木家具，墙上挂的妻子的书画照片，花瓶里的百合和玫瑰开得正艳。
吴宇森头发有些花白，举手投足，憨厚、沉稳，但聊到喜欢的话题时，他会激动起来，甚至手舞足蹈。
就在采访后两天，《赤壁》在北京郊区补拍时发生火灾，造成一死六伤的惨剧。吴宇森知道后，立刻停止香港的宣传工作，第一时间返回北京，看望伤者和死者家属，他表示一定会对遇难者负责到底。
美国：英雄不能流泪
南方周末：张家振说你在好莱坞任何一部片酬比国内一部电影的投资都多，为什么还决定回国发展?
吴宇森：差不多三四年前，我第一次来北京，走在路上看到一张张面孔，觉得像是找到了自己的邻居和朋友。这里的年轻人思维敏捷，性格也爽朗干脆，我没看到过一张忧愁和彷徨的脸。
后来我见了几位编剧，他们不论是礼仪还是对古文的认识，还保持着很好的传统。所以要找中国文化还是要到中国来，这才应该是我的生活。
南方周末：在好莱坞当导演有多难?
吴宇森：在好莱坞，你不能拍也得拍。比如拍的时候下雨了，前面两个主角在讲话，千军万马在后面跑，下雨拍不到千军万马了，怎么办?公司会告诉你，下雨不是他们的问题，是导演的问题。你怎么应付?拿个布或者板遮住，先拍两个主角讲话，让千军万马先坐着休息，拍不到场面也要拍到对白，回去做配音。
在好莱坞当导演，只要按计划拍完，保证预算不超支的话，永远都有人给你拍戏。
南方周末：好莱坞会给华人导演多大空间?
吴宇森：好莱坞非常尊重来自不同地方的人才，不光是对华人导演，对欧洲、印度导演也都一样。好莱坞拥有大公司、大制作，可越这样就越复杂、越辛苦。
在香港拍电影，想怎么打就怎么打，根本不用管其他地方的观众怎么看。但好莱坞要照顾到全世界的口味：欧洲比较喜欢文艺片，动作戏也要看有没有文艺内涵；非洲要看比较激烈的动作……所以在好莱坞拍片一定要很中性。
南方周末：中性意味着减少个性?
吴宇森：好莱坞电影的分类清晰，动作片绝不会掺杂文艺，文艺也绝不会掺杂动作。不像香港电影，一个电影里，什么动作、感情、幽默都有，这在国外很难做到。我在好莱坞拍第一部电影《终极标靶》时，以为他们喜欢我的香港模式，就很有野心地在一个故事里把所有的技巧都放进去，但国外观众根本接受不了动作片里还有慢镜头和定格，他们看到定格，会以为戏演完了，发现戏没完他们就会笑场，不会想到这是在定格人物瞬间的表情。
南方周末：还有什么需要遵守的规则?
吴宇森：其实都是一些细节。比如枪战片，在香港可以开十几枪，但好莱坞就只能开两三枪，因为要照顾到所有的市场；比如中国人讲究为朋友两肋插刀，可以牺牲自己来照顾别人，但美国强调求生不求死，英雄首先要保护好自己，才有能力帮助别人；再比如写英雄，我们的英雄该哭就哭，而在美国英雄是不能落泪的。
南方周末：好莱坞很死板?
吴宇森：好莱坞很现实，摄影师的一个镜头拍坏了，会马上被换掉，不管你有没有才华，只要犯一点错误影响整个制作过程，就不能再工作了。要在好莱坞工作非常困难，那里有很强的等级差别，你要得到公司所有人的认同，要讨公司喜欢，又要让导演满意。中国人拍戏喜欢大家庭的感觉，在我眼中他们跟汤姆·克鲁斯没有区别。所以我就会想法保护工作人员，瞒住不让公司知道。他们反而会为我卖命。有一次拍戏时候遇到打雷，雷就劈在人身旁，非常危险，我们都还在躲的时候，一些工作人员就冒着危险在布景、铺轨道，准备下一个镜头了，这样雨一停马上就可以开拍。
南方周末：《赤壁》也是一部典型的中国式大片吗?
吴宇森：我觉得有许多不一样。这几年看了很多中国大片，我会想，每个朝代都有仇恨和让人不快的东西，比如权力的斗争、后宫的劫杀等，这样沉重的东西太多了。每个导演都有自己的人生观，在屏幕上重现历史的不幸，不是我的风格。我的几个编剧非常有才华，他们有的倾向于忠于历史，有的兴趣集中在周瑜和诸葛亮的关系上，而我的主题是想落在“团结”上，只有“团结”才能以弱胜强。
南方周末：但“三国”里的权力斗争不可避免。
吴宇森：比如赤壁之战，我就认为是以周瑜为主的群英领导的战役。周瑜爱江山也爱美人，国难当前，他表现出了气节、智慧、勇气，更重要的是团结精神。
我觉得外国人对我们的文化、精神和个性都不够了解，能不能把中国人的勇敢、智慧、团结精神，用一部电影表现出来呢?我不要《赤壁》去承担历史负担，我要用现代的观点来传达一个比较乐观的态度。
南方周末：很少有人会去挖掘“三国”里的“团结”和“友情”，你不怕影片出来也被人骂?
吴宇森：“三国”故事里的确没有人这样提过，我相信片子出来了肯定会有人骂。我从来没有标榜自己在拍一部历史片，作为一个作者，我可以有很多想象的空间，可以是一个友情故事，也可以是一个爱情故事。周瑜和小乔夫妇，为什么不能有爱情呢?小乔不是摆来看的，我要用她来表达美好的女性。还有，你们认识的张飞与我认识的也不一样，张飞本来是一个帅哥，身体很壮很高，没有大胡子不会瞪着眼，还是一个书法家，写书法画美女很厉害，这都是我从历史书里看到的。
南方周末：怎么用“团结”的方法表现权谋、智力的交锋?
吴宇森：比如周瑜和诸葛亮与曹操斗智，曹操估计周瑜会出什么招，周瑜也预料到曹操的心意，最后赢了曹操，却还能放他一马，这些都是我非常费心的地方。下集里会有更多，比如草船借箭，《三国演义》里这个情节是诸葛亮想气周瑜，在《赤壁》里我把草船借箭作为一种军事用途，一种计中计。
我也绝不认同《三国演义》里的瑜亮之争，我看了《三国志》和其他资料，真正的周瑜文武双全，洒脱，欣赏诸葛亮，二人惺惺相惜，彼此重视友情，绝不会加害于他。
南方周末：《赤壁》还有什么更接近《三国志》?
吴宇森：比如孙权喜欢打老虎，我就安排了一场他打老虎的戏，用老虎象征曹操，他怎样面对恐惧和挑战，在打猎的过程中重拾勇气，最后向曹操宣战，这是一个戏剧性的改动。历史上孙权曾经被老虎咬过，这个细节我也放到了戏里。
还有，历史上赤壁之战其实完全是周瑜在策划、执行，诸葛亮的功劳只有舌战群儒、说服孙权与之联盟这一点，当时的诸葛亮才刚刚出道，27岁的年轻小伙子，还没成为军师，草船借箭本来也是孙权的桥段，转嫁给了诸葛亮。但戏里没有诸葛亮又可能会不好看，所以我们这样设计：周瑜想出来一个计策，草船借箭变成计中计，比较巧妙。剧情看来不是很复杂，但设计的过程其实非常复杂。
南方周末：最困难在哪里?
吴宇森：对中国人，你不用交待人物和事件的前因后果，一个大胡子眼睛一瞪吼一声，大家都知道是张飞；长胡子的是关羽；赵子龙救阿斗……但西方观众不知道这些人是谁，曹操先战胜的袁绍是谁?我们需不需要提?
另外，需不需要像《三国演义》那样一面倒地把曹操塑造成一个大花脸?他和周瑜在《三国演义》里都是被贬低的。真实的曹操是一个伟大的文学家和军事家，他的心理状态应该是怎样的?对西方观众来说，黑白必须分明，忠就是忠，奸就是奸，反派一定是极恶，好人一定是极好。这样，怎样设计剧本就非常重要。
南方周末：《赤壁》的北美版和亚洲版的区别在哪里?
吴宇森：西方观众看外语片不能太长，两个小时是极限了，否则他们看起来会很辛苦，要同时看翻译和画面，理解起来也会比较累。所以我会把他们来说比较难懂的场面剪掉，保留直接易懂的故事，人物也不能多。
亚洲版是群戏，所以分上下集，这是我给喜欢“三国”的亚洲观众专门准备的，《赤壁》里有太多的素材我舍不得放弃，加上人物众多，要说好一个完整的故事需要长度和篇幅，所以最后变成了两集。第一集是群英会，介绍战争起源，主要人物，还有刘备的溃败和三江口战役两场大战，第二集是讲孙权和刘备结盟，诸葛亮和周瑜合作火烧连环船战胜曹操以弱胜强的故事。
南方周末：《赤壁》和其他动作片的区别在哪里?
吴宇森：《赤壁》是一个战争片，有很多场戏的拍法都是前所未有的，比如长坂坡、三江口、火烧连环船、草船借箭，那种千军万马的真实感怎么表现?曹操带着80万大军攻打只有三五万的东吴军队，群战时的冲锋陷阵，两军布阵的形式，诸葛亮的八卦阵怎么摆，都是华语片里从来没有古代战争的场面，我会利用现场拍摄和电脑特技把这种的气势拍出来，这是一个很大的挑战。
比如火烧连环船，一个画面里怎么能拍到两千多条船在烧?我们做了二三十条真船，最大的26米，最小的也有12米，演员和战士站在上面，再用电脑特技扩充。我们花了一年时间来设计图样，查找资料了解过去的战争是怎样排兵布阵的，这些都是非常繁复的工程，也都是屏幕上没见过的。
中国电影很少表现战争大场景，大多跟制作费用和技术条件有关，要拍这么大的场面，必须投入很多的人力、物力。我们每天拍摄现场有700人，再用电脑特技让这700人在画面上像好几万人。
南方周末：电脑特技在中国式大片里已经非常普遍了，但效果一直不好。
吴宇森：这样的场面在好莱坞拍，一个镜头一天就可以拍完，因为他们有专门的马队，像马战、跑马、摔马等，我们得花三天，因为内地几乎找不到这方面的人才，马良莠不齐，许多人没有经过这方面的训练，摔马、中箭倒下这些简单的动作都不会，只能自己摸索。300匹马同时冲锋陷阵，30匹马要摔倒，效果要真实，还要保证摔下来的人和马都不能受伤。
南方周末：中国是不是只有古装片能打入西方市场的?
吴宇森：不一定，你也可以拍上世纪二三十年代的冒险片。中国电影现在虽然发展得很好，但要各种类型都好才行。有人问我，什么时候中国电影才能和发达国家平起平坐，我说你别想这个，我们要想尽办法通过不同的方式，把我们的电影真正地向世界展示。虽然我们有一些卖座电影，但不是说我们随便扔一个电影出去就一定有人喝彩。有时候我们说别人对我们不够了解，其实我们又够不够了解人家呢?
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